在古老的元代，青花瓷被廣泛地視為我國漫長的瓷器歷史長河中的一個(gè)璀璨的明珠，在我國的陶瓷歷史中占有了非常關(guān)鍵的位置。元代青花瓷讓人驚嘆的莫過于它美麗的紋樣，而在青花瓷發(fā)展的過程中逐漸產(chǎn)生許多種類的紋樣，本文將系統(tǒng)的分析元代青花瓷的紋樣種類。
在元代，東方與西方世界不斷加強(qiáng)了相互之間在文化層面的深層次交流與溝通，而且隨著西亞市場(chǎng)的巨大需求和伊斯蘭文化的影響，加上宋代傳承下來的優(yōu)良技術(shù)，以及中國本土優(yōu)質(zhì)的制瓷原料，元代青花瓷在極短的時(shí)間內(nèi)就得到了迅速的發(fā)展。元代青花瓷發(fā)色蒼郁，造型雄渾，畫法寫實(shí)，用筆挺健，色調(diào)明快，質(zhì)樸大方。以其氣勢(shì)磅礴、秀麗雅致、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格，被視為中華民族審美理念的代表。
一、主體紋樣
主體紋樣被視為所有畫面之中的核心紋理與裝飾，也是體現(xiàn)出主題的紋理，是所有器皿紋飾之中重點(diǎn)繪制的圖案，也是占據(jù)所有畫面之中主要空間的一類裝飾，在賞析一件精美絕倫的青花瓷過程中，第一眼所見到的首當(dāng)其沖的就是主體繪畫中的紋樣。
在元代中，青花瓷的主體紋樣包含了3個(gè)主要的類別，分別是人物類、動(dòng)物類、植物類這三種紋樣類別。
?。ㄒ唬┤宋锛y樣
在元代，其青花瓷所描繪出的人物紋有著獨(dú)特的類別，獨(dú)具匠心，把當(dāng)時(shí)或者過往朝代中歷史名人的經(jīng)典故事或者傳世佳話繪制在瓷器的畫面之中，顯現(xiàn)出藝術(shù)層面上的全新境界，對(duì)于當(dāng)時(shí)的人們甚至是后人具有很強(qiáng)大的感染力量。歷史名人的經(jīng)典故事或者傳世佳話均被繪制在體型偏大的器皿之中，繪制的面積比較大，具有充足的空間進(jìn)行發(fā)揮，大多數(shù)被利用到展現(xiàn)恢弘而大氣的主題。畫面大多數(shù)被放置在器皿正中間的主體位置，視覺顯得更加突出，帶給人們極其強(qiáng)烈的沖擊。在元代中青花瓷之中的人物紋樣，其中的繪制方式是先通過線而勾畫出主體的輪廓，然后通過濃淡程度不同的青色顏料進(jìn)行涂抹和渲染，其中的面部、手部與衣袖或者衣領(lǐng)的部位等不同的方位就留下一定程度上適合的空白之處，從而產(chǎn)生精妙的藝術(shù)魅力。
?。ǘ﹦?dòng)物紋樣
在元代青花瓷是一種瓷器的過渡性種類，產(chǎn)生了很多在以往不曾面世的動(dòng)物、植物和各種人物的配飾，由此展現(xiàn)出題材。元青花瓷的畫風(fēng)展現(xiàn)出大氣、粗狂、狂放不羈的一種獨(dú)特韻味，而且兼具了嚴(yán)謹(jǐn)有序、秀美雅致的特點(diǎn)。元代青花瓷包含了多種動(dòng)物為主的題材，有龍的紋理、虎獅、鴛鴦、百鳥朝鳳等各種類別。
（三）植物紋樣
元青花瓷的主體紋樣中，植物類有：牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋等。為常見的是牡丹題材，它以簡(jiǎn)勝繁，雖然色彩單一，但牡丹花枝俯仰向背、聚散飄逸，更顯妖嬈大方，頗為耐賞。
二、輔助紋樣
輔助紋樣指的是統(tǒng)籌協(xié)調(diào)各個(gè)層次中主體紋樣與輔助紋樣相互之間的關(guān)聯(lián)性的一類紋飾，或者被用來提高藝術(shù)美感的一類紋飾。這種類型的紋樣具有相對(duì)固化的構(gòu)成方式，沒有過多的變動(dòng)。在元代青花瓷中，其輔助紋樣大多數(shù)是花卉，顯現(xiàn)出程式化的特征。而且，器皿的輔助紋樣通常具有若干標(biāo)準(zhǔn)化的類型，進(jìn)而產(chǎn)生了元代紋樣的一大特征。青花瓷輔助紋樣大致可分為以下幾種：
輔助變體蓮瓣紋青花人物罐
?。ㄒ唬┳凅w蓮瓣紋
蓮瓣紋作為佛教的標(biāo)志在裝飾領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用并且按中國傳統(tǒng)形象進(jìn)行了改造。蓮花寓意“吉祥”，是古代常用的寓意圖案之一。這種類型的紋樣是二方連續(xù)的一類圖案，通過簡(jiǎn)單的蓮瓣進(jìn)行多樣性的組合而形成。元代青花瓷器之中的變體蓮瓣紋被繪制在瓶子或罐子類型器皿之中，譬如頸部和底部等多個(gè)位置。每一瓣都是獨(dú)立開來的，通過外部粗線條、內(nèi)部細(xì)線條這兩個(gè)框架而構(gòu)成。內(nèi)框中的細(xì)線由一個(gè)比劃而勾畫出來，外框在雙勾之后填充顏色或者劃上較粗的線條。粗線的部分劃分成兩個(gè)筆劃，都是從中間開始畫。蓮瓣的肩部位置采用方折的方式。內(nèi)框的線條與蓮瓣的內(nèi)部紋樣連成一個(gè)筆畫。蓮瓣之內(nèi)填充上雜寶或者花卉，也可以是云頭。
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卷草紋，又被稱為是“串枝紋”，后人又稱為“卷枝紋”。卷草紋是通過曲線作為基礎(chǔ)性要素而構(gòu)成的一類幾何圖畫。該紋樣將多類花草的特點(diǎn)匯聚在一起，是通過過度變形而營造出來的一類紋樣，顯現(xiàn)出極強(qiáng)的抽象意義。元代青花瓷之中的卷草紋多為單獨(dú)繪畫，由正和反相互連接。也有些類型是兩個(gè)在上部，一個(gè)在下部，或者一個(gè)在下部兩個(gè)在上部，互相進(jìn)行連接。它是通過植物的枝干制成連續(xù)波卷形的曲線，與切圓線進(jìn)行有機(jī)融合，通過兩方連續(xù)的排列模式，構(gòu)成草葉紋理的配飾帶。卷草紋樣優(yōu)雅的曲線，委婉而圓潤，有著極強(qiáng)的韻味，通常被用到器皿的口部、邊沿或者足頸部位，這是各類紋樣相互之間進(jìn)行分割的紋理。在繪制格調(diào)層面上，元代卷草紋更加簡(jiǎn)潔、樸素而富有質(zhì)感，線條通暢而順滑，嚴(yán)謹(jǐn)有序。
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從元代開始，如意云紋被當(dāng)成一類裝飾的圖案，在器皿中大規(guī)模地利用，被比喻成了“稱心如意”。該類型云紋的造型極其精巧。通常云頭的垂弧被劃分成三個(gè)層級(jí)，頂層中的2個(gè)尖角向里面進(jìn)行勾卷，2個(gè)位置靠近的云頭相互之間的連線通常是方向相反的弧線，在相互交叉之后，繪制成了頂部向上的兩類垂弧類型的如意云紋。云頭內(nèi)均裝飾稠密豐滿的圖案，有水波紋、花卉紋、水波荷葉等。
元代青花瓷之中具有多種裝飾紋樣，其如意云紋具有很強(qiáng)的特征，通常將諸多單體圍繞器皿一周，達(dá)到精美與分割紋理的效果。根據(jù)裝飾部位的不同，如意云紋的裝飾方式也不相同。
（四）回紋
回紋有著深遠(yuǎn)而濃重的吉祥韻味，由于紋樣好似“回”的字樣，因此而獲得該名稱?；丶y通過較短的橫線或者豎線相互連接，構(gòu)成了回字模樣，有一部分左部與右部位置相互連接，進(jìn)而延伸，呈現(xiàn)出正反兼有的四方形狀；也有一部分的頭部與尾部相互連接，呈現(xiàn)出帶狀。通常而言，回紋從左上的位置開始依照逆時(shí)針的方向進(jìn)行繪制，從外部直到內(nèi)部繪制兩個(gè)框架。在元代青花瓷之中，回紋大多數(shù)被利用到瓶子或者罐子的口部、頸部或者腰腹部位，也可以用在盤子或者蓋子的邊沿處?；丶y顯現(xiàn)出整齊而統(tǒng)一的特征，不但能夠讓畫面更充沛，也能夠?qū)τ诟鞣N紋樣進(jìn)行有效的分割，進(jìn)而更凸顯出重點(diǎn)的紋樣。
三、結(jié)語
在元代，青花瓷具有與眾不同的紋飾，其顯著的特征是構(gòu)圖設(shè)計(jì)非常飽滿，具有很多的層級(jí)，但是并不雜亂。其筆法多數(shù)是一個(gè)筆畫所形成的點(diǎn)或者劃線，顯得極其簡(jiǎn)潔而通暢，具有很強(qiáng)的力度；勾畫與染色功底體現(xiàn)出實(shí)在的粗線條，深沉而有力。圖案與紋理是打造經(jīng)典陶瓷技藝之中關(guān)鍵的構(gòu)成要素之一，在營造我國的陶瓷技藝、形式與審美觀念狀態(tài)的精妙利用過程中所展現(xiàn)出來一種獨(dú)有的美學(xué)特征。元代青花紋飾證實(shí)了圖案變化與統(tǒng)一的審美原則，圖案也成就了元代青花瓷裝飾的歷史輝煌。
