元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，口部短小，肩腹部渾圓，下腹部瘦長(zhǎng)，平底。通體繪有青花紋飾，肩部繪雜寶及纏枝牡丹花紋，牡丹可謂花中之魁，象征“雍容華貴，大氣超凡”；整件器物造型端莊、穩(wěn)重，胎質(zhì)潔白致密，青花發(fā)色蒼翠濃艷，而瓶中所繪人物的生動(dòng)神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時(shí)的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待，都被表現(xiàn)得淋漓盡致。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯(cuò)落有致。紋飾宜人漂亮，青花用料濃淡相宜，發(fā)色明麗，富有層次感，周身散發(fā)著美器的光澤，繪有象征“身份尊貴、帝王之氣”寶蓮紋，堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。像這樣的青花梅瓶全世界只有三件，一件收藏于江蘇省南京市博物館，系該館的“鎮(zhèn)館之寶”，一件仍在海外下落不明。
目錄
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶介紹
“蕭何月下追韓信”梅瓶由景德鎮(zhèn)窯燒制，高44.1、口徑5.5、腹徑28.4、底徑13cm。景德鎮(zhèn)窯燒造。瓷質(zhì)，胎質(zhì)潔白細(xì)密，青花呈色穩(wěn)定，白釉純凈，透明度極高，青花系用進(jìn)口蘇泥勃青料。無蓋，小口，口沿平厚，頸短而細(xì)，平肩，肩以下收斂，脛部瘦長(zhǎng)，近底部外撇，平底。造型端莊挺秀，腹部繪制“蕭何月下追韓信”歷史故事，蕭何、韓信和艄公的形象繪制的富有個(gè)性，并以松、竹、梅、芭蕉、山石為背景，形象生動(dòng)地展開了一幅歷史畫卷。畫面之外配有五組紋飾帶，整個(gè)梅瓶裝飾繁縟，紋飾帶布局疏密有致，是元末明初青花瓷器中的精粹之作。
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶視頻展示
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶紋飾圖案
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶圖案創(chuàng)作的靈感，來自于元雜劇中對(duì)這段歷史故事的演繹。作為漢家史學(xué)經(jīng)典《史記》中的典故，“蕭何月下追韓信”被元雜劇的創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)加工后搬上舞臺(tái)，受到蒙古、契丹等各民族的喜愛，并被援引到諸如瓷藝等眾多藝術(shù)門類中。
紋飾依次為：仰蓮瓣紋、中間繪火珠、犀牛角等雜寶；纏枝蓮花紋、蕭何月下追韓信畫面，這是主體；卷草紋；大括號(hào)式仰蓮瓣頭紋；覆蓮瓣紋、內(nèi)繪寶相花紋。
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶不僅紋飾分布富有層次感，而且白釉潤(rùn)澤，青花濃淡相宜，發(fā)色明麗，再加上富有力道并且干脆利落的線條，充分展現(xiàn)了畫面的丹青之妙。由此看來，這件梅瓶被譽(yù)為中國(guó)古代青花的代表之作就不為過了。
梅瓶“蕭何月下追韓信”也不例外，該瓶每條裝飾帶都是呈橫向分布，裝飾按其分布位置及裝飾作用主要分為主題紋飾和裝飾紋飾。從梅瓶的造型來看，裝飾紋飾主要分布在頸、肩及足部等面積較小的部位，起到裝飾襯托的作用。元青花裝飾中的輔助紋飾主要以幾何圖案為主，與主題紋飾既相互呼應(yīng)又相互獨(dú)立，形成一種和諧的美感。場(chǎng)景繪畫相結(jié)合，布局錯(cuò)落有致，動(dòng)靜相宜。尤其是多層圖案圍繞烘托的人物繪畫部分，與單純繁密填加的裝飾有著鮮明的差別，人物題材圖案也是寄托著元人的情感以及可以反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。
之所以元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶用多層圖案紋樣裝飾帶進(jìn)行裝飾不顯雜亂，最重要的原因就是裝飾帶之間所空出來的留白設(shè)計(jì)，把空間分割出來?！八贰薄独献印吩疲骸佰镗詾槠?，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖以為室。當(dāng)其無，有室之用。可見，器血、門窗有中空的地方，才有它們的作用。青花裝飾里設(shè)計(jì)的“水路”，也就是“留白”，也亦如此。因此裝飾雖然布滿全身，但是層次、主次分明。
因?yàn)槿宋锕适录y是主題，并且圖畫以平面構(gòu)成，所以根據(jù)圓形立體的瓶罐上的裝飾性要求，通常要表現(xiàn)的主題都是在瓶罐曲線變化最大之處，加強(qiáng)了前后的空間關(guān)系，這樣，圖中人物之間、人物與景物，景物之間就能夠產(chǎn)生空間感。主體紋飾“蕭何月下追韓信”紋分為三部分，第一部分描繪蕭何策馬揚(yáng)鞭，于奔馬之上身離坐騎的一瞬間，蕭何頭戴展角璞頭，側(cè)身回頭左視，看向畫面的第二部分；第二部分中韓信牽馬駐足，垂袖沉思于岸邊；第三部分描繪河中一老艄公持槳立于船頭。畫面背景中繪有松、竹、山石、芭蕉、梅花等紋飾，豐富圖畫，亦作畫面三部分之間的分隔。
由故事紋的構(gòu)圖分布，可以看出畫面所運(yùn)用的一些設(shè)計(jì)特征，其一，一般繪畫表現(xiàn)立體構(gòu)成，根據(jù)透視原理，運(yùn)用前后、大小明暗、深淺、層疊和掩映等手法表現(xiàn)物體的存在形式，使人屏幕的繪畫上獲得立體、深度的空間感覺。
其二，元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶整個(gè)畫面給人的感覺是非常具有動(dòng)感的，這與畫面中人物的視覺引導(dǎo)也有一定的關(guān)系。勢(shì)（動(dòng)感）的變化，物理學(xué)中“力”的性質(zhì)之一表現(xiàn)為一種定向運(yùn)動(dòng)，而設(shè)計(jì)藝術(shù)中的視覺力或心理力同樣適用這一原則，這就說明“傾向性”在視覺感知運(yùn)動(dòng)及平衡中所起到的重要作用。我們不需要借助過多的聯(lián)想，視覺經(jīng)驗(yàn)就可以直接把握“力”的存在及其運(yùn)動(dòng)的方向。同時(shí)，這種潛在的力的方向，還能引導(dǎo)我們的掃瞄視線，從而以一定的“走勢(shì)”把握整個(gè)設(shè)計(jì)作品形式及內(nèi)涵的運(yùn)動(dòng)過程、勢(shì)態(tài)及發(fā)展趨向。因此，一個(gè)指向性的動(dòng)作或手勢(shì)也能引導(dǎo)注意的視線走向，從而進(jìn)入畫面的情境。我們通過蕭何側(cè)身左視的視線引導(dǎo)，可以看到韓信牽馬駐足和老艄公持槳而立，了解整個(gè)故事的發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)各種力的對(duì)抗達(dá)到了暫時(shí)的平衡狀態(tài)，平衡中又蘊(yùn)含著力的運(yùn)動(dòng)傾向時(shí)，整個(gè)畫面就會(huì)充滿動(dòng)感。
其三，是整個(gè)畫面設(shè)計(jì)里疏體密體手法之間的對(duì)比。密體是指造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)膩，線條或柔秀，或遒勁，畫法嚴(yán)謹(jǐn)周密。疏體，則是指輕快瀟灑的畫法。疏密相間，收放自如，自然而然給觀者人一種瀟灑的感覺。
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶的絕妙之處，在于成功地將水墨畫技法運(yùn)用到瓷器繪畫當(dāng)中。工匠用蘇泥勃青釉為墨，以白瓷胎為底，憑借嫻熟的勾、皴、點(diǎn)、染的筆法，在干澀的瓷胎上盡情揮灑，巧妙地運(yùn)用了青花所特有的清冷意境來表現(xiàn)月光如水的夜晚，濃淡暈染相宜，紋飾主次分明。
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶發(fā)現(xiàn)
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶就是沐英的陪葬物品之一。韓信是著名的軍事家，其成就被歷代武將所敬仰 推崇，而這件青花梅瓶所描繪的，正是軍事天才被帝王發(fā)掘重用、最終成就一世榮光的故事。這樣的 際遇，正暗合了沐英的事跡。將如此寶物賜予沐英陪葬，足見朱元璋對(duì)這位義子的重視和哀思。
1950年，沐英墓被盜，多件文物流落民間，“蕭何月下追韓信”梅瓶就是被盜文物之一。當(dāng)時(shí)在南京文 物公司工作的陳新民看到有人在南京市新街口附近兜售這件梅瓶，一眼認(rèn)出此乃稀世珍寶，便出5根金 條買下。后經(jīng)文物專家鑒定，此瓶是一級(jí)國(guó)寶，由南京市博物館保存。
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶拍賣
11月25日，在澳門中信2011年秋季拍賣會(huì)上，一件拍品編號(hào)為156的元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶以8億港幣成交，創(chuàng)中國(guó)文物藝術(shù)品單件成交的世界紀(jì)錄。
為什么只展示正面
蕭何月下追韓信”元青花梅瓶，如今陳列在南京市博物館陳列“鎮(zhèn)館之寶”的地方——“玉堂佳器”展廳最顯眼處。在該展廳內(nèi)，“蕭何月下追韓信”梅瓶又是最為引人注目的一件，有保安專門盯守。
細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，從2010年公開展出以來，這件梅瓶只對(duì)觀眾展出“半張臉”，也就是蕭何躍馬馳騁、策馬揚(yáng)鞭，焦急地追趕韓信的那一面。另一位“男主”韓信又去哪里了？
文物專家告訴記者，“蕭何月下追韓信”元青花梅瓶的畫面，其實(shí)相當(dāng)于一幅連環(huán)畫。在蕭何的兩側(cè)，也就是展出時(shí)觀眾不可能看到的部分，是另外兩位人物——韓信與艄公。韓信牽著一匹馬，在岸邊徘徊踟躇，猶豫不定。河中一葉扁舟緩緩向岸邊靠近，船頭艄公扶槳而立，悠然自得地等待韓信上船。
據(jù)介紹，從上世紀(jì)70年代該梅瓶第一次公開展示以來，一直是以有“蕭何”的“半張臉”示人。在網(wǎng)上搜索，也很難找到韓信、艄公那部分的畫面。南京市博物館的專家介紹，如此做的目的，一是防止有人仿制這件國(guó)寶級(jí)文物，同時(shí)也是為了符合國(guó)寶文物的展示規(guī)定。
蕭何月下追韓信故事
項(xiàng)梁兵度淮河，韓信帶著佩劍追從，居住在戲下的時(shí)候，并沒有什么名氣。項(xiàng)梁兵敗，其歸屬在項(xiàng)羽的部下，項(xiàng)羽任他為郎中的官職。韓信多次給項(xiàng)羽提出計(jì)謀，項(xiàng)羽都沒有采納。
劉邦帶兵進(jìn)入蜀地的時(shí)候，韓信逃離了項(xiàng)羽，投奔劉邦的軍隊(duì)。開始時(shí)只是做了一個(gè)地位十分低微的小官。有一次他和另外十三人因犯法問斬，其他十三人都被處死了。幸好從小與劉邦友好的夏侯嬰，，通過談話覺得韓信言出不凡，便建議劉邦免了韓信的死罪。不久，劉邦讓韓信做了治粟都尉，也就是管糧食的軍官，但認(rèn)為他沒有什么了不起的才干，不肯重用。
雖然，輔佐劉邦的蕭何很賞識(shí)韓信，幾次向劉邦推薦，也未得重用。韓信一氣之下，不辭而別，蕭何得知，月下追韓信。蕭何再度向劉邦舉薦韓信，并對(duì)劉邦說：“要得到很多將士是很容易的，但像韓信這樣這樣的人卻難以找出第二個(gè)。如果您只是想占領(lǐng)漢中地區(qū)，沒有韓信也無妨；假如想爭(zhēng)奪天下，沒有韓信卻不行。請(qǐng)您好好斟酌而定吧！”這樣劉邦才開始重用韓信，并任命為大將軍。
沐英簡(jiǎn)介
沐英自幼父母雙亡，8歲那年，流浪至濠州城，被當(dāng)時(shí)的農(nóng)民起義軍將領(lǐng)朱元璋收留。朱元璋見沐英機(jī)靈可愛，加之當(dāng)時(shí)膝下無子，便認(rèn)沐英為義子。沐英18歲時(shí)任帳前都尉，隨朱元璋南征北戰(zhàn)，被授鎮(zhèn)國(guó)將軍一銜。公元1392年，沐英病逝于云南，年僅48歲。朱元璋追封其為黔寧王，命令將其遺體運(yùn)送回南京，賜葬南京牛首山，牛首山的別號(hào)“將軍山”由此而來。
梅瓶簡(jiǎn)介
梅瓶最早出現(xiàn)在唐代，流行于宋、元、明之際，是我國(guó)古代一種盜濟(jì)因其口部小巧只能插梅枝而得名。梅瓶以小口、短頸、豐肩、長(zhǎng)脛、上部豐滿、下部欣長(zhǎng)的造型在瓷器中獨(dú)具一格。
